Adakah 'Morgan' Berjaya kerana Ia Ditetapkan di Lokasi Tunggal?

Plot untuk thriller sci-fi yang akan datang oleh Luke Scott Morgan adalah mudah menipu - dan perkara terbaik yang ia lakukan adalah skop yang sempit, sesak dari tetapan lokasi tunggalnya.

Filem itu mengikuti "perunding pengurusan risiko" yang dinamakan Lee Weathers (Kate Mara), yang dihantar ke sebuah senyuman saintifik yang terpencil di mana-mana tempat untuk menilai masalah dengan penciptaan humanoid bernama Morgan (Anya Taylor-Joy). Apabila dia muncul untuk menutup mereka, para saintis mendapat testis, Morgan mendapat testier, dan ketegangan itu telah merapatkan untuk membolehkan ruang bagi soalan subtekstual tentang emosi manusia, ketidaksempurnaan, dan semua perkara yang baik.

Scott jelas mengambil inspirasi dari ayahnya Ridley 1979 klasik Makhluk asing, yang tindakan aksi manusia yang tidak bertentangan dengan alien-lawan berlaku di sebuah kapal kargo dan ruang angkasa yang bayangan.

Meletakkan filem anda dalam persekitaran yang terpencil seperti yang menawarkan banyak cabaran kerana cara pintasnya: seperti blockbusters besar (seperti filem James Bond) yang didasarkan pada pengembaraan dunia, ia masih menjadi ujian naratif yang lebih besar untuk berfikir kecil. Seperti ayahnya sebelum dia, Scott tahu bahawa dengan mengehadkan ruang tindakan anda membuat cerita itu sendiri lebih kreatif.

Itulah sebabnya mengapa kebanyakan filem penetapan tunggal terdengar sangat membosankan apabila anda cuba menerangkan plot mereka. Morgan adalah tentang stooge korporat yang perlu memikirkan apa yang salah dengan tiub ujian bayi bayi yang dicipta oleh syarikatnya. Bunyi agak membosankan, seperti bagaimana Anjing takungan Bunyi membosankan apabila anda mendidihkannya untuk mengatakan ia tentang sekumpulan orang yang bertengkar tentang rompakan yang salah.

Twist pintar dalam menjaga tindakan yang difokuskan di satu tempat ialah ternyata menjadi lebih pintar daripada jika kisah itu diberikan pemerintahan bebas. Kekuatan naratif utama Anjing takungan adalah bahawa ia secara khusus tidak menunjukkan kepada anda rompakan, dan kebanyakannya menghadkan dirinya kepada sambungan aksara dalam gudang tunggal. Lebih baik kerana itu.

Dengan cara yang sama, filem terpencil menjadikan kaedah bercerita itu sendiri lebih kreatif. Datuk dari semua filem lokasi tunggal, perumpamaan undang-undang Sidney Lumet 1957 12 Lelaki Marah, yang berlaku hampir keseluruhannya dalam bilik juri tunggal, tetap segar kerana camerawork dan kerangka cairannya membuat gimik tidak pernah meninggalkan bilik itu lebih daripada sekadar gimik.

Begitu juga - dengan sedikit kelonggaran - boleh dikatakan mengenai thriller Colin Farrell yang dibintangi 2002 Pondok telefon, tentang seorang lelaki yang mesti tinggal di sebuah gerai telefon di New York City atau risiko ditembak oleh seorang penembak jitu. Walaupun tidak berprestij atau dianggap baik sebagai 12 Lelaki Marah, atau bahkan Alfred Hitchcocks masa nyata palsu-tunggal-mengambil thriller Tali, idea untuk membatasi di mana cerita berlaku menjadi pendorong untuk memberitahu.

Lebih sering daripada tidak, motif satu lokasi digunakan dalam filem-filem genre seperti ini kerana filem thriller dan seram perlu menyuntik tahap intensiti tertentu yang, katakan, komedi, tidak jika mereka hanya berlaku di apartmen seseorang. Penandaan naratif bahawa filem itu tidak akan membiarkan penonton meninggalkan kawasan tertentu secara tidak sedar sesak. Ia menjadi sesuatu yang perlu diperhatikan dan berhati-hati kerana ia bertentangan dengan cara "normal" filem unfurl.

Itulah sebabnya watak geek berteknologi Domhnall Gleeson yang tidak bersalah mengembara ke dalam kompleks terpencil watak genius Oscar Isaac Ex Machina adalah pengenalan yang sempurna dari kebimbangan apa yang akhirnya akan berlaku di sana tanpa mempunyai kata-kata yang mengatakan satu perkataan. Itulah sebabnya contoh-contoh ekstrem ini, seperti dalam Rodrigo Cortés Dikebumikan, di mana Ryan Reynolds memainkan watak yang dikebumikan hidup untuk keseluruhan 95 minit filem itu, meluncur dengan idea tentang pengasingan teruk sendiri.

Tuan ketegangan terpencil, sekali lagi, adalah Hitchcock yang menggunakan premis semacam ini untuk kelebihannya berulang kali. Tali, penyesuaian Steinbeck pada tahun 1944 Lifeboat, dan tahun 1954 Dial M untuk Pembunuhan bergantung pada tetapan yang agak terpencil untuk hanya membenarkan ketegangan untuk merenung dan kemudian membina kepada klimaks. Kemuncak penetapan terhad dalam filem Hitchcock mungkin 1954 Tingkap belakang, di mana watak jurugambar Jimmy Stewart terhad kepada kerusi roda dan (seperti penonton sendiri) tidak dapat berbuat apa-apa untuk menghentikan pembunuhan yang berpotensi berlaku di seluruh halaman dari pangsapuri Greenwich Village.

Masalahnya dengan Morgan adakah ia gagal memanfaatkan tetapan utama tunggal. Ia mempunyai semua ciri-ciri yang akan datang dalam garis panjang thriller sci-fi yang tidak dapat dilupakan yang berlaku di satu lokasi, tetapi ia tidak menjadikan kompaun atau persekitaran sekitarnya apa-apa selain tempat untuk krew motleynya seorang saintis satu nota untuk membuktikan mereka tidak mempunyai akal fikiran. Ia hanya adegan di mana Morgan boleh melatih karat memotong watak Kate Mara dan melarikan diri apabila dia mengeluarkan pistol. Malangnya. Filem ini boleh dilakukan dengan begitu sedikit.