LACMA Show Guillermo del Toro Mendedahkan Jantung Pengarah

Kerja seni yang pertama sekali ditemui selepas memasuki pameran baru Guillermo del Toro di LACMA adalah lakaran rekaan dari filemnya Labyrinth Pan. Ilustrasi awal heroin filem, Ofelia, kelihatan seperti mereka dapat dikoyakkan dari buku Lewis Carroll: lukisan seorang gadis muda yang berdiri di pintu gerbang keajaiban yang sangat aneh.

Pameran itu, "Guillermo del Toro: Di Rumah dengan Monsters" digambarkan sebagai "lengan yang dipotong", koleksi seni peribadi dari rumah pengarah Mexico, yang dia panggil "The Bleak House" (rujukan kepada penulis Inggeris Charles Dickens). Ekspo, yang berlangsung sepanjang bulan November, adalah katedral keanehan dan kecantikan. Ia menjalankan gamut seni baik halus dan menakutkan, dengan melihat monster del Toro dan warisan tercintanya.

Diperoleh dalam persekitaran tradisi Katolik, del Toro memberitahu akhbar semasa Q & A bahawa dia tidak selesa dengan persekitarannya sebagai seorang kanak-kanak. "Apabila saya masih kecil," kata del Toro, "Saya tidak berkaitan dengan orang-orang kudus dan orang kudus … Saya berkaitan dengan raksasa. Saya melihat orang-orang kudus saya dalam Wolfman, Makhluk dari Black Lagoon."

Raksasa Frankenstein, khususnya, mempunyai kesan mendalam kepada pembuat filem itu sebagai seorang kanak-kanak. Begitu banyak sehingga seksyen keseluruhan pameran didedikasikan kepada makhluk, yang dilihat Del Toro sebagai pembinaan rapuh - dan terdedah kepada bahagian berbeza.

Ruang pameran adalah maze penggulungan dinding lembayung yang menjadikan tempat itu lebih menyerupai rumah Victoria daripada ruang seni yang murni. Pintu galeri mempunyai patung besar Malaikat Maut dari Hellboy II: Tentera Emas. Dari sana, pameran itu dipecah menjadi bab."Kanak-kanak dan tidak bersalah" meneroka belia sebagaimana ditafsirkan oleh del Toro. Beberapa filem beliau mempunyai protagonis muda yang mempunyai akses kepada realiti alternatif dan menghadapi ancaman kematian. Terdapat patung Mako Mori muda dari Rim Pasifik di samping barisan seni konsep yang benar-benar menakutkan dari filem animasi Disney seperti Tidur kecantikan dan The Legend of Sleepy Hollow.

Seterusnya ialah "Victoriana" yang, seperti zaman kesusasteraannya, merupakan gabungan aneh keanggunan Victoria dan mimpi buruk gaya revolusi industri. Stealth-punk oddities dan koleksi bug naturalis duduk di sebelah gaun Victoria yang dipakai oleh watak-watak wanita dari del Toro Puncak Crimson. Di samping sebuah kawasan kecil yang menempatkan manuskrip klasik del Toro, adalah sebuah bilik yang telah dipasangnya Bilik Hujan. Di tengah arca lilin Edgar Allen Poe adalah tingkap palsu yang menyerupai ribut petir tanpa henti.

"Sihir, Alchemy, dan Ghaib," sebaliknya, adalah dedikasi kepada penulis seram Amerika H.P. Lovecraft, kekejian Eldritch, dan sihir gelap lainnya. Di samping beberapa patung Lovecraft karya seni dan cetakan yang memaparkan dimensi mimpi ngeri dan menimbulkan keanehan. Sebuah bukti bagaimana koleksi eklektik, adalah kehadiran seni konsep yang digambarkan dari filem James Cameron, Avatar. Konsep yang tidak digunakan ini menunjukkan filem yang tidak diketahui yang mudah dimuatkan dengan koleksi koleksi bertema Lovecraft.

"Filem, Komik, Budaya Pop"; "Frankenstein dan Seram"; dan "Freaks and Monsters" ikut dengan pelbagai karya seni yang sesuai dengannya. Kerja Mike Mignola sebagai pencipta Budak lelaki neraka menghiasi dinding Budaya Pop; beberapa tokoh lilin dari raksasa Frankenstein di Boris Karloff didirikan di pelbagai alcoves. Makhluk-makhluknya yang pelbagai dari semua filemnya dipamerkan di rak bersama-sama dengan alat dari Budak lelaki neraka dan Rim Pasifik.

Del Toro mempunyai cita rasa yang kuat terhadap identiti Mexiconya. Satu ruangan keseluruhan dalam sayap pameran "Filem, Komik, Budaya Pop" didedikasikan kepada gusti bertopeng Mexico, Lucha Percuma. Karya-karya seni oleh ahli romantik Sepanyol, Francisco Goya, yang menggabungkan pemandangan sejarah Spanyol dengan butiran gelap, boleh didapati di dekat filem animasi dari filem Disney.

Bab akhir adalah "Death and the Afterlife" yang menggabungkan motif tengkorak tradisional dari asalnya Guadalajara, Mexico, untuk peraga dari Francis Ford Coppola Dracula Bram Stoker. Sebagai salah satu pameran, mereka diapit oleh "Pale Man" yang terkenal dari del Toro Labyrinth Pan. Pemandangan mimpi yang terakhir sebelum keluar kembali ke iklim Los Angeles yang cerah.

Dalam setiap pameran adalah skrin televisyen, yang memainkan gabungan adegan dari badan kerja del Toro yang merangkumi filem tahun 1993 Cronos kepada rancangan televisyen yang dihasilkannya, The Strain. Setiap video yang disunting sepadan dengan bab tertentu dalam pameran. Untuk melihat pengaruhnya dan filem-filem yang dia hasilkan sebagai hasilnya adalah pengalaman yang luar biasa. Paralel langsung boleh ditarik di antara raksasa yang licik di Budak lelaki neraka dengan karya Lovecraft, raksasa di Malaysia Rim Pasifik dengan mitos Jepun dan Mexico, dan bayangan sejarah Sepanyol Labyrinth Pan.

"Saya rasa sebagai manusia, kita adalah menjijikkan," kata Del Toro kepada penonton dengan sedikit kesedihan. "Kita tidak baik kerana kita hidup dalam sikap berpura-pura. Kami telah mencipta satu siri fantasi yang kita terima secara sosial yang sangat menakutkan. Perkara seperti geografi, jantina, bangsa. "Untuk del Toro, manusia telah membina fasad yang mengerikan di mana mereka melakukan kengerian yang tidak terkatakan. Monsters, untuk semua ketidaksempurnaan mereka, mempunyai kebebasan untuk menjadi besar. Mereka adalah, seperti yang dia nota, "orang-orang kudus yang lain."

Berhampiran akhir Q & A, del Toro semakin bertambah muram. "Tidak ada yang lebih menakutkan daripada orang-orang yang sangat bodoh, dan sangat ketara," katanya merujuk kepada iklim politik yang dikenakan pada hari ini. "Kali ini, raksasa memakai jahitan yang disesuaikan dengan halus, penting untuk memberitahu mereka bahawa kami adalah masyarakat yang kaya dan pelbagai," kata Del Toro dengan bangga mengisytiharkan, "Saya orang Mexico, saya suka raksasa, menendang saya!"

Filem Guillermo del Toro tidak akan kelihatan seperti karya pembuat filem yang berisiko politik. Tetapi dalam kedua-dua cara dia bercakap tentang raksasa dan seni yang telah mempengaruhi dia, ternyata lelaki itu secara elektrik politik. "Saya fikir setiap genre adalah politik … tetapi mungkin tidak ada yang lebih politik daripada fantasi," yang merupakan genre del Toro yang paling dekat dengannya. "Apabila seorang pengantara cerita merasakan bahawa dia bebas dari kekangan realiti, mereka menunjukkan diri mereka lebih lengkap." Dan melihat kembali ke Nazi ghaib di Budak lelaki neraka dan Francois Sepanyol dalam Labyrinth Pan, adalah kesedaran mendadak bahawa del Toro telah berjuang melawan fasisme dalam banyak filemnya.

Dipengaruhi oleh karya-karya tamadun barat, del Toro menyalurkan ketakutan di barat melalui lensanya yang unik. Sama seperti monster Frankenstein, del Toro dibina dengan komponen pelbagai artis dan genre yang berbeza, dan mereka telah bersama-sama membentuk satu bentuk yang revitalisasi.

"Apa yang akan menjadi satu seni yang akan anda ambil untuk kubur anda?" Adalah salah satu soalan yang dikemukakan untuk Q & A. Del Toro mengatakan bahawa dia tidak akan mengambil apa-apa dengannya, bahawa jika dia mempunyai jalannya Bleak House akan tetap seperti itu. Selepas kematiannya, yang diharapkannya adalah damai dan semulajadi, dia bermimpi untuk rumahnya bertindak sebagai ruang kreatif untuk melawat pelukis dan penulis yang mungkin menyelamatkan diri di kalangan karya William Blake, Francisco Goya, del Toro, dan Lovecraft. Pada masa itu, jelas bahawa Bleak House del Toro bukan muzium atau koleksi, tetapi ruang yang dikasihi seorang lelaki yang hanya ingin bermain dengan mainannya dan membuat cerita yang kuat tentang raksasa yang indah.