Nuh Baumbach di Kecantikan Aneh Brian DePalma's Vision

Penerbit filem Brian De Palma sentiasa menjadi ahli filem New Hollywood. Sebagai kawan dan rakannya, Steven Spielberg, George Lucas, Francis Ford Coppola, dan Martin Scorsese mendefinisikan popcorn blockbusters seperti Jaws dan Star Wars atau pemenang penghargaan yang serius seperti The Godfather dan Pemandu teksi, De Palma memeluk sebilangan besar pembuatan filem.

Melalui thrillers Hitchcockian seperti Sisters, Berpakaian untuk Membunuh, dan Meniup, De Palma dipuji oleh pengkritik raja seperti Pauline Kael dan J. Hoberman. Dia sentiasa berjaya melakukan perkara sendiri sama ada dia membuat bom klasik atau kotak pejabat. Daripada eksperimen bajet yang rendah seperti Dionysus dalam '69 atau Filem Home untuk studio besar hits seperti Scarface dan Misi yang mustahil, De Palma kekal sebagai baja Amerika bagi semua perdagangan. Dan walaupun dia berada di mata orang awam selama empat dekad, dia masih menjadi sedikit misteri.

Kerjaya idiosyncratiknya telah mengilhamkan pembuat filem Noah Baumbach dan Jake Paltrow, yang telah lama menjadi kawan dan penyokongnya. Beberapa tahun yang lalu, mereka meminta negarawan penatua sinematik jika mereka boleh mengambil sembang malam mereka dan menjadikannya dokumentari retrospektif mengenai kehidupan liar dan kerjaya mereka. Hasilnya ialah De Palma, Perjalanan kuasi-autobiografis Baumbach dan Paltrow melalui filemografi De Palma dengan mudah dan jelas dijelaskan oleh pembuat filem itu sendiri, yang melayari teater pada hari Jumaat dari syarikat pengeluaran syarikat A24.

Songsang duduk dengan Baumbach dan Paltrow untuk bercakap tentang proses mereka, tahap semangat De Palma tentang membuat dokumentari tentang dirinya, dan bagaimana prosesnya berbeza dari pengalaman pembuatan filem biasa mereka.

Apakah filem Brian De Palma pertama yang pernah anda lihat?

Jake Paltrow: Kami berdua melihat yang sama.

Noah Baumbach: Saya mendengar banyak daripada mereka sebelum saya melihatnya, tetapi Badan Double adalah yang pertama yang saya lihat di teater. Saya pergi dengan rakan-rakan, tetapi berlari ke ibu saya yang melihatnya secara berasingan. Saya tidak cukup umur untuk menonton filem R-rated, tetapi saya juga melakukannya.

Anda akhirnya akhirnya berteman dengan De Palma. Kenapa anda ingin menjadikan persahabatan anda menjadi dokumentari retrospektif kerjaya?

JP: Kami menghabiskan banyak masa dengannya bahawa kami menyedari bahawa dia sanggup bercakap dengan kamera cara dia bercakap dengan kami dengan cara yang sangat jujur ​​dan tidak semestinya. Ia adalah satu perkara yang hebat untuk mengarkibkan, pada mulanya mementingkan diri sendiri untuk kita, dan ketika kita mula menyadari ini dapat menjadi bahan film.

Apakah jenis pertanyaan anda? Adakah anda hanya ingin pergi ke kronologi untuk melihat apa yang dia dapat mengingati, atau adakah anda ingin memilih detik-detik tertentu untuk memastikan dia bercakap tentang mereka?

NB: Ia adalah sedikit daripada kedua-duanya. Secara amnya kita benar-benar beratur, filem ke filem. Tetapi perbualan sering akan melompat beberapa dekad ke filem lain kerana ia berkaitan dengan apa yang dia sedang bercakap pada masa itu. Ia mempunyai jenis freewheeling, trajektori terbuka.

Anda tidak muncul dalam filem itu, dan tidak ada ulasan kepala bercakap oleh orang lain. De Palma pada dasarnya menceritakan kisahnya sendiri seperti autobiografi yang difilter dengan klip. Adakah yang selalu mahu format itu? "

NB: Kami tahu kami adalah sebahagian daripadanya kerana kami bercakap dengannya dan dia bercakap dengan cara yang dia bercakap dengan kami. Jadi kami adalah cara untuk mendapatkan dia di sana, dan kemudian kami mengambil diri kita selepas itu. Kami mempunyai idea itu sejak awal. Kami tidak mahu ia berasa seperti wawancara. Kami mahu ia berasa seperti cerita.

Adakah dia terbuka kepada idea dokumentari itu apabila anda mula-mula menghampiri dia dan dia menikmati proses itu?

JP: Dia, pada titik di mana saya dengan jelas ingat bagaimana elektrik dia ketika kita menghidupkan kamera. Ideanya sangat jelas. Perkara-perkara yang dikatakannya ringkas tapi hidup.

NB: Dia sangat serius. Dia memahami apa yang boleh dan apa yang sepatutnya, jadi ia tidak seperti kita terpaksa memujuknya. Dia benar-benar mula untuknya dari awal, dan kami bercakap sepanjang hari. Anda dapat mendengar bahawa suaranya mendapat beralun pada waktu tertentu kerana mereka terlambat dalam perbualan hari. Dan kemudian dia akan kembali keesokan harinya dan dia akan memakai pakaian yang sama dan kami akan pergi lagi selama seminggu.

Mengapa anda menganggap dia begitu dilaburkan dalam menceritakan kisahnya sendiri?

JP: Saya fikir ia semudah kami menghabiskan banyak masa dengannya dan kami bertanya. Saya tidak fikir Brian mempunyai apa-apa keinginan batin untuk melakukan ini. Kebiasaan saya adalah bahawa dia mungkin tidak akan melakukannya dengan orang lain. Apabila dia berkata ya, kami meletakkannya bersama-sama dengan sangat cepat. Saya fikir dalam masa seminggu kita mungkin menembak kerana ia seperti, bagaimana jika dia mengubah fikirannya?

Ia menarik untuk melihat De Palma secara terang terang tentang dirinya. Apabila dia bercakap mengenai kemunculan kerjayanya, dia berkata, "Kami tidak merancang mereka." Kenapa anda fikir dia begitu membahagiakan secara umum, mungkin tidak seperti pembuat film lain?

NB: Dia mempunyai pandangan yang kuat, salah satu yang paling kuat dalam sejarah filem, dan saya fikir itu nyata. Hanya kualiti sahaja - ia menarik kritikan kerana ia bukan cara biasa dilakukan.

Adakah filem mana yang anda datang untuk melihat dalam cahaya yang berbeza, atau mencari dengan cara yang berbeza melalui membuat filem itu?

NB: Apabila saya melihat Jalan Carlito di teater saya tidak menghargai ia seperti yang saya lakukan sekarang. Saya rasa kita berdua rasa demikian. Brian berkata dalam filem bahawa dia menontonnya selepas ia sudah keluar dan ia tidak pernah dilakukan dan dia berharap, dan dia seperti, "Saya tidak boleh membuat filem yang lebih baik daripada ini." Saya tahu betul-betul apa yang dia maksudkan. Filem itu, saya fikir, pembuatan filem yang cemerlang. Ia dilakukan oleh seseorang yang telah memanfaatkan segala yang dia tahu bagaimana untuk melakukannya.

Adakah ada cerita yang dia katakan kepada anda yang teringat bahawa anda terpaksa memotong?

JK: Anda perlu melupakan perkara itu.

NB: Kami tidak memotongnya dengan cara yang sama seperti filem naratif. Pengeditan adalah pengarah dalam filem seperti ini. Semakin anda bekerja di atasnya dan menontonnya, apa yang perlu disertakan menjadi lebih jelas dan jelas. Saya dapat menonton dua jam dari Brian bercakap tentang Berpakaian untuk Membunuh, tetapi saya fikir kita benar-benar merasakan irama filem tertentu ini. Kami tidak berfikir tentang halangan dan hanya merasakan perkara yang tidak dapat dipertahankan boleh pergi.

Terdapat sekurang-kurangnya dua lagi cerita yang baik tentang bagaimana Cliff Robertson adalah satu kepungan.

Adakah terdapat pembuat filem lain yang anda dapat melihat diri anda melakukan dokumentari yang serupa?

JP: Mereka mesti menjadi kawan kita dahulu, mungkin. Saya fikir bahawa sebahagian daripada perkara yang membuat kerja ini adalah bahawa anda hanya menyalin perkara yang biasanya anda lakukan ke filem.

NB: Tetapi pembikin filem lain yang kita berkawan dengan tidak hidup di bawah blok itu. Itulah perkara itu, kita semua hidup dalam radius empat-blok. Itu memudahkan untuk bertemu untuk makan malam dan melakukan dokumentari.

Terdapat pembuat filem yang saya kagumi dan saya juga, seperti Jake, dekat, tetapi saya fikir ia juga perlu sama-sama untuknya dan mahu jenis diletakkan pada masa itu.

Wawancara ini telah diedit untuk keringkasan dan kejelasan. De Palma dibuka di pawagam pada 10 Jun.