Adakah TV Dapat Lebih Baik Di Berurusan Dengan Rogol?

Politik seksual selalu ditangkap oleh televisyen-22. Mereka menyediakan drama watak yang mencukupi - dan cukup banyak di dunia nyata - jadi tidak bijak untuk pertunjukan untuk menghindari mereka jika ia berharap untuk mencerminkan sedikit kesamaan realiti. Namun, jika persembahan tidak menavigasi mereka dengan berhati-hati, perkara akan pergi ke selatan dengan cepat. Dari Buffy The Vampire Slayer kepada Game of Thrones, berikut adalah pelajaran para penulis TV yang boleh belajar untuk kegunaan masa depan.

Buffy The Vampire Slayer

Pada awal 2000-an, musim keenam kultus Joss Whedon yang klasik dan sangat teruk Emmy Buffy the Vampire Slayer menyiarkan pertunjukan "mencintai atau membencinya" yang paling kontroversi itu. Sebahagian daripada perpecahan itu adalah disebabkan oleh nada gelapnya, penggunaan pasukan Bury Your Gays untuk membunuh Tara (Amber Benson), dan pengendalian konyol ketagihan Willow (Alyson Hannigan) kepada sihir.

Tetapi aspek yang diperdebatkan dengan hangat adalah hubungan yang tidak berfungsi dan merosakkan di pusatnya: Buffy (Sarah Michelle Gellar) dan Spike (James Marsters).

Dinamik mereka - yang kerap kali mengaburkan persetujuan, ketika Buffy akan memukul Spike, berkata "tidak," akhirnya akhirnya menguatkan dan melakukan hubungan seks - memuncak dalam adegan rogol percubaan dalam "Melihat Merah." Di tempat kejadian, Spike cuba memaksa dirinya sendiri pada Buffy selepas pemisahan mereka, tidak memahami bahawa tidak bermakna tiada masa ini. Sehingga hari ini, ia kekal sebagai kawasan perdebatan antara peminat: Ada yang berpendapat bahawa ia tidak dianggap sebagai rogol, kerana hubungan mereka jauh dari standard; dia tidak sepatutnya tahu dia benar tidak bermakna, sementara ada yang mengekalkannya. Tetapi tanpa mengira apa yang difikirkan oleh para peminat, tulisan itu menunjukkannya sebagai rogol, dan secara tidak sengaja membuat adegan itu lebih kontroversi daripada yang dimaksudkan.

Oleh itu, Buffy mencontohi Pelajaran Nombor Satu Politik Seksual dan Penulisan TV: jika anda akan tersesat ke wilayah itu, pastikan anda tahu apa yang anda cuba katakan dan menyampaikan dengan jelas dan ringkas kepada penonton.

Anak-anak Anarki

Pada musim kedua - dan terbaik - Anak-anak Anarki, kekacang-paksi-tikus matriarch Gemma Teller (Katey Sagal) dirogol oleh kumpulan saingan.

Jenayah itu dilakukan sebagai penghinaan terhadap suaminya, anaknya, dan kelab motosikal mereka. Walaupun Gemma menderita, dia menggosok untuk menyimpannya sebagai rahsia, agar tidak membiarkan pemerkosa mencapai matlamat mereka. Anda akan menganggap drama motosikal sabun menggunakan rogol sebagai titik plot akan menjadi sangat teruk, tetapi Anak-anak Anarki lari dengannya untuk satu sebab: ia tidak mengabaikan implikasi psikologi. Ia menjemput kami ke dalam trauma Gemma secara langsung, dan apabila ia akhirnya merebak dan menyebabkan dia mengaku kepada keluarganya, saat ini dirasakan diperolehi.

Jadi, Nombor Pelajaran Dua Politik Seksual dan Penulisan TV: tidak apa-apa untuk menggunakannya untuk memajukan plot, selagi ia juga memperdalam pemahaman psikologi kita terhadap watak-watak.

Layar hitam

Layar hitam adalah drama lanun politik yang mengejutkan baik dalam menavigasi dinamik hubungan nontradisional dengan cara yang membawa berat emosi.

Musim kedua pameran mencapai nuansa yang jarang berlaku; musim pertamanya mengambil masa untuk menyesuaikan diri dengan watak-watak dan, sebagai hasilnya, apabila ia menggunakan rogol sebagai titik plot awal dalam naratif, ia pada mulanya dirasakan tidak diperolehi. Satu AV Club penulis berkomentar, "Kebanyakan apa yang berlaku di urutan ini adalah membingungkan dalam rasa plot …. ia terlalu besar untuk mengambil risiko dalam episod ketiga."

Dalam urutan itu, melalui satu siri peristiwa yang rumit, pelacur Max (Jessica Parker Kennedy) digagalkan oleh krew kapten (Zach McGowan). Eleanor (Hannah New), yang merupakan bos pulau itu, bekas paramour Max, dan ketua kapten, sekali lagi menarik minat, menggoda kapten di dekatnya. Lokasi mudahnya membolehkannya untuk mendengar jeritan Max, dan dia membalas dengan melepaskan kapten kapal dan krewnya.

Kesemua ini penting untuk plot, dan rogol Max memang tidak digunakan untuk nilai kejutan, tetapi AV Club penulis tidak salah untuk mengatakan ia terlalu awal. Segala sesuatu yang membingungkan menjadi jelas kemudian, tetapi ia mengelirukan untuk penonton menontonnya buat kali pertama. Sehingga mereka menonton lebih banyak persembahan, mereka terpaksa menyimpulkannya adalah untuk kejutan dan kemajuan plot. Oleh itu, Nombor Pelajaran Tiga Politik Seksual dan Penulisan TV: Jika anda pergi ke sana, jangan lakukannya sebelum penonton berada di papan dengan "siapa" dan "mengapa."

Game of Thrones

Walaupun Game of Thrones tidak pernah malu tentang menggambarkan semua aspek politik seksual - termasuk wanita yang digunakan sebagai alat, wanita yang menggunakan lelaki sebagai alat, perundingan wanita secara tidak sengaja, feminin, dan perkosaan - Musim 5 menimbulkan percanggahan internet terbesar dengan malam perkahwinan Sansa (Sophie Turner) di "Mengecewakan, Tidak Dikecualikan, Tidak Terluka." Dalam urutan itu, Sansa Stark mesti berkahwin dengan sosiopat sadis Ramsay Bolton (Iwan rheon). Dia telah diancam dengan rogol untuk menjalankan seluruh rancangannya, tetapi sehingga kini, dia dapat mengelakkannya.

Itu adalah sebahagian besar daripada reaksi internet - soalan-soalan "mengapa sekarang" dan "apakah ini benar-benar perlu?" Sementara itu, pembela menegaskan bahawa jika adegan ini menjejaskan anda, apakah yang telah anda tonton selama lima tahun yang lalu?

Terdapat merit untuk kedua-dua hujah, tetapi bahagian yang paling kontroversi dari tempat kejadian bukanlah tempatnya dalam naratif melainkan cara ia ditembak: Ramsay memaksa rakan keluarga Sansa lama Theon (Alfie Allen) untuk menonton, dan panci kamera beliau muka yang bermasalah semasa perbuatan itu. Bukan sahaja agensi Sansa diambil oleh watak lain, ia diambil oleh kamera itu sendiri.

Oleh itu, terdapat pelajaran nombor empat Politik Seksual dan Penulisan TV: pastikan tempat kejadian mempunyai tumpuan yang betul.

Jessica Jones

Jessica Jones (Krysten Ritter) adalah penyiasat persendirian yang tidak suka dengan dirinya sendiri atau orang lain. Kami kemudian belajar dia mengalami PTSD akibat daripada pengalamannya yang hidup dengan seorang pemerkosa manipulatif, Kilgrave (David Tennant).

Walaupun manipulasinya datang dengan cara kuasa-kuasa besar, persembahan itu tidak pernah hilang melihat kemanusiaannya. Kami melihat kesan trauma Jone dalam semua keburukannya: Ketidakupayaannya untuk melepaskan, tarikannya yang tidak dapat diterangkan ke arahnya, keganasan buta terhadapnya, kecewa dengan dirinya sendiri. Jessica Jones mengambil menyelam yang mendalam kepada kesannya, dan dengan itu dapat ditanggalkan yang paling berjaya dalam bidang rogol dan politik seksual.

Tidak akan ada standard televisyen atau buku panduan untuk menavigasi politik seksual, dan tidak perlu ada. Jika seni mahu meniru kehidupan, ia sepatutnya menjadi gabungan universal dan unik, yang terlalu aneh dan surrealistically aneh. Oleh kerana perbualan di sekeliling subjek ini menjadi semakin meluas dalam budaya, penulis televisyen tidak mempunyai pilihan selain untuk bertindak balas dan menyesuaikan diri. Sekarang mari kita tengok Musim 6 Game of Thrones telah menyerap pelajaran ini pada akhirnya.