'Bates Motel' Adalah The 'Twin Peaks' We Never Got

Saya menjengkelkan Puncak Kembar kipas. Saya telah menyia-nyiakan sebahagian besar hidup saya untuk meninjau semula siri ini dan menunjukkan kepada acara langsung. Saya juga menempah lawatan komedi di sekitar lokasi penggambaran dari pameran itu. Saya menyukainya, walaupun saya tahu ia sangat cacat - terutamanya musim kedua, yang terbukti kejatuhannya.

Selepas menjadi sensasi dengan misteri Laura Palmer, Puncak Kembar, menendang pusingan kedua dengan episod terbaik dalam siri itu, dan co-showrunner Mark Frost hilang selama beberapa minggu untuk mengerjakan projek filem. Tanpa Lennon kepada McCartney, David Lynch mengambil pertunjukan OFF THE RAILS, dan ia tidak pernah pulih. Semasa perarakan ini, Lynch mengambil opera sabun yang unik tetapi berstruktur dan secara serentak membentangkannya dalam tiga arah tonal - termasuk sub-plot seks noir pelik yang, secara amnya, praktiknya menunjukkan pertunjukan.

Sementara itu Puncak Kembar tidak pernah diserahkan sepenuhnya, permulaan musim dua meletakkan asas (mungkin secara tidak sengaja) untuk kegilaan tulen - dan itulah yang Bates Motel adalah, hampir keluar dari pintu.

Ini sama ada kekecewaan besar atau titik jualan yang besar, bergantung pada apa yang anda cari. Pasti, ada yang baru Puncak Kembar menuju jalan, tapi mungkin tidak dapat menimbulkan kekaburan yang tidak masuk akal jika ia dicuba.

Sepanjang minggu lalu, saya telah marathoned melalui tiga musim pertama pertunjukan (tiga? Benar-benar? Cepat? Baiklah.) Berikut adalah penemuan saya dan ramalan saya untuk musim baru.

Bates Motel (di bawah pameran Carlton Cuse dan Kerry Ehrin) bermula dengan campuran TV prestij dan misteri berasaskan watak. Ada mayat dalam urutan impian pembukaan, dan perubahan pemandangan yang pantas, diikuti oleh pengenalan antagonis yang terkonjang dalam sejarah TV. Juruterbang ini menegaskan secara struktural - ia membentuk generasi kerosakan emosi dalam beberapa babak pertama - tetapi penulisan yang baik itu segera memperlihatkan persembahan terhadap The Prequel Problem.

Masalah Prequel adalah apa yang kita hadapi dalam siri TV yang bertujuan membekalkan backstory untuk naratif yang sudah kita ketahui. Gotham, Sebagai contoh, kacau, kerana telah memperkenalkan kebanyakan galeri rogues Bruce Wayne sebelum Bruce telah kehilangan keperawanannya (sejauh yang kita ketahui). Tetapi Bates Motel adalah istimewa.

Kami tahu, dari salah satu filem paling terkenal yang pernah, bahawa ibu Norman Bates sudah mati dan dia mempunyai beberapa kinks yang serius pada masa cerita ini dibungkus. Sayangnya, kami boleh memotong rancangan ini di juruterbang dan mempunyai setiap inci jalan itu pra-diturap. Norma Bates (Vera Farmiga) mengawal Norman Bates (Freddie Highmore) selepas kematiannya secara tiba-tiba. Dari pertukaran dialog pertama mereka, jelas bahawa kita akan menyimpan kedua-dua terkunci dalam pertempuran emosi walaupun terperinci terkecil sehingga persembahan menyimpulkan.

Apa yang dijadikan juruterbang sebagai muram (jika meningkat secara emosi) cerita misteri dengan beberapa mangsa mendadak beralih sepenuhnya oleh episod ketiga, menjadi sentuhan gila pada rancangan keluarga buku teks seperti Picket Fences atau Pendedahan Utara. Ini hanyalah kesukaran keluarga yang cuba melakukan hak - kecuali mereka secara tidak sengaja membunuh orang.

Tiga musim, saya masih berjuang untuk menerangkan dengan tepat Bates Motel adalah. Juruterbang ini mempunyai perkosaan yang brutal bahawa seorang wanita kemudian meminta maaf (yang hampir di mana saya diselamatkan), tetapi ia membentuk lensa cembung perjuangan manusia tanpa sebarang warna penebusan atau kepahlawanan. Dan ada lagi: ia secara berperingkat memperlihatkan kisah masa depan untuk seorang budak lelaki yang menonjolkan perkembangan yang ditahan oleh maskulinitas terbalik yang ditahan?

Pertunjukan ini boleh jadi apa-apa. Tetapi apa yang ia pilih adalah episod yang hilang Puncak Kembar.

Versi Norman Bates dari Highmore nampaknya sentiasa bergelut untuk mengatasi aksen British, yang menjadikan setiap baris (biasanya berteriak bersempadan dengan Crazy Eyes). Tambah itu 60% dari garisannya bermula dengan "… Ibu!" Dan anda mempunyai campuran penghormatan yang aneh ini kepada watak yang diiktiraf, namun sepenuhnya dibentuk oleh budaya, yang, seolah-olah, beberapa dekad daripada menjadi pembunuh bermasalah yang bermasalah tahu sebagai Norman Bates. Ini menjadikan busuknya keruntuhan psikologi menjadi lelucon terbesar di pameran itu, terutama apabila kita mengetahui bahawa dia adalah dorongan untuk acara-acara pencetus perintis. Tiada siapa yang menonton Norman Bates menjadi monster di sini - jika apa-apa, kita menonton watak yang lebih baik berjalan dia ke belakang.

Ini sampai kepada ibu Norma Bates, pelakon utama / produser utama Vera Farmiga - yang sedang melakukan, tangan ke bawah, perkara paling aneh yang pernah saya lihat di televisyen. Selepas tiga musim, ini adalah satu-satunya ringkasan yang saya boleh tawarkan: Norma memasuki setiap adegan, sekali lagi, seperti bayi, tanpa pengetahuan apa yang berlaku sebelum ini. Sebaik sahaja anda memikirkan perkara ini adalah saatnya Bates Motel beralih dari misteri tanpa misteri menjadi TV hatcake Peak.

Norman ditulis dan disusun sebagai alat pelik dalam ruang naratif ini - ketika ia sepatutnya menjadi pertunjukannya, terdapat arka yang seluruhnya dapat digantikan oleh gnome taman - atau bahkan stapler. Ini jelas menunjukkan Norma Bates. Dan dengan itu, anda perlu menyesuaikan jangkaan anda. Bates Farmiga adalah watak paling binari yang pernah saya lihat di televisyen. Beliau tidak mempunyai pemahaman terhadap komuniti atau penetapan pertunjukan itu, dan mendekati setiap kali berpecah belah dengan kegembiraan yang seperti kanak-kanak yang selalu berakhir dengan kekecewaan. Sebagai contoh, hanya selepas siri kejadian yang mengerikan, seorang yang tidak dikenali muncul dengan penghantaran bunga untuk Norma. "Untuk saya?" Dia bersungut, tersenyum dari telinga untuk mendengar. "Oh. Saya tertanya-tanya siapa mereka! "Dia membaca kad itu, yang merupakan ancaman terhadap hidupnya, dan segera melemparkan senyuman dan membuang bunga-bunga itu. Rembatan 10 detik tunggal ini mengimbas kembali kebanyakan pertunjukan, dan kegembiraannya.

Watak-watak bandar dan sampingan menjadi jauh lebih penting kepada cerita daripada Norma atau Norman, yang mungkin merupakan perkara terakhir yang menendangnya ke dalam penuh Puncak Kembar alam. Ini mengantuk bergelap di barat laut pacific yang penuh dengan penjahat-penjahat rahsia, perhambaan seks, cincin dadah, dan sebilangan wanita yang sangat cantik yang tidak masuk akal yang membuang diri pada seorang lelaki remaja dengan isu-isu mama yang jelas. Nestor Carbonell berada di acara itu sebagai sheriff bandar, yang terus menghubungkan pembunuhan kepada keluarga Bates dan kemudian berkata "eh, apa sahaja" pada kedua terakhir - seolah-olah wataknya tahu persembahan dipanggil Bates Motel dan oleh itu akan terhenti jika dia menangkap pemimpin.

Ia adalah satu kekalahan yang tidak masuk akal dan logik yang tidak masuk akal yang sama-sama terlalu kecil dan terlalu banyak dalam setiap episod. Ini mimpi ngeri yang anda tidak mahu bangun dari, kerana pada satu ketika anda hanya perlu ketawa. Ia Bates Motel dan kita hidup di dunia di mana ini mendapat empat musim - jadi, hidup agak baik-baik saja.