Bagaimana Terry Gilliam 'Brazil,' Yang Berubah 30 Hari Ini, Akan Mempengaruhi Next 'Star Wars'

Brazil bukanlah jenis epik sci-fi yang anda boleh tonton sebagai pra-remaja. Ex-Monty Pythoner dan pengarah penglihatan penglihatan Terry Gilliam tidak berfungsi sebagai filem kanak-kanak seperti Star Wars - ia terlalu mimpi-malu. Ia jatuh hanya sekadar menjadi jenis fiksyen sains kanunik filem ibu bapa neraka menyampaikan kepada anak mereka. Peminat Monty Python menontonnya untuk menyemak senarai projek pasca Python yang terbesar oleh ahli kumpulan, dan penyanyi sci-fi yang lebih tua - yang masuk ke sekolah neo-noir dan memeriksa RIYL Blade Runner tajuk - menyanyikan pujiannya. Orang yang ingat apabila filem itu melanda teater pada tahun 1985, ia tidak mengingati bahawa filem itu adalah filem filem yang sangat bercita-cita tinggi dan membingungkan kerana tiada demografi yang jelas, yang menghasilkan kurang daripada dua pertiga daripada anggaran 15 juta dolarnya.

Tetapi sebagai Gilliam terus membuat filem - dan epik-epik serigala, penggulungan, epik serebrum hanya menjadi lebih popular - Brazil Reputasi salji. Di luar pangkalan peminat kultur, banyak pengarah filem moden, baik secara spekulatif dan secara terang-terangan bersifat sci-fi, membuktikan pengaruh filem pada karya mereka, dan penghargaan visual dalam seni bina filem, camerawork, gadgetry dan lakaran watak yang berlimpah.

Sudah tentu, unsur-unsur filem Gilliam sendiri banyak dipinjam, disusun bersama untuk membentuk kekacauan filem yang luas, bercita-cita tinggi, mengasyikkan, dan dipotong dengan rasa humor yang jelas, gelap, Pythonesque. Titik rujukan yang paling biasa untuk filem itu ialah Orwell 1984; petikan Gilliam yang terkenal adalah bahawa filem itu " 1984 untuk tahun 1984. "Tetapi ini bercampur dengan bayangan noir estetik itu Blade Runner telah memilih tiga tahun lebih awal. Seorang pengulas juga mengulas mengenai persamaan di antara suasana filem dan filem jenayah pasca perang Carol Reed Lelaki Ketiga. Ia kelihatan sangat jelas - jika tidak lebih - dalam persamaan yang menjalar, metropolis yang dibanjiri filem beruang kepada Reed's Kafka-esque, mengebom Vienna.

Malah lebih jelas adalah gambaran bangunan kerajaan monolitik yang mirip Gilliam - terutamanya Kementerian Penerangan - menanggung seni bina futurisme salah satu filem dystopian pertama dan paling penting, Fritz Lang 1927 Metropolis. Ia sememangnya penghormatan yang sengaja. Ulasan asal (negatif) Roger Ebert berbanding estetika yang lain '20an mercu tanda Futurist: fantasi industri sarang burung gagak Charlie Chaplin Times moden.

Terdapat banyak yang jelas Brazil filem semi-copycat yang diikuti. Filem ini memberi kesan yang mengejutkan, selepas pasca apokaliptik- Sweeney Todd dunia Jean-Pierre Jeunet dan Marc Caro Delicatessen pada tahun 1991, bandar-bandar eksperimen '90-an yang tidak nyata seperti Dark City dan Burung gagak, dan 500 penipuan palsu Spielberg 2001 A.I.

Dan Brazil terus melanggar ilmu pengetahuan lebih dan lebih; tidak ada petunjuk bahawa ia akan berhenti dalam masa terdekat. Baru-baru ini, dunia visual semangat ghaib, Iñárritu Birdman telah menemui kesamaan dengan geografi, geografi claustrophobic filem Gilliam, dan menampilkan tokoh protagonis yang mengasyikkan mengembara melalui dunia yang nampaknya memerah dan memecah dua di sekelilingnya. Tahun lepas Jesse Eisenberg-dibintangi The Double sering dan kadang-kadang menolak berbanding dengan Brazil, kepada kecenderungan pengarah Richard Ayoade yang hebat.. Di Bong Joon-ho's Penjual salji, juga, penyusunan jenis top kerak British yang berbahaya (lihat: Watak Tilda Swinton) dengan kemiskinan yang buruk dan mesin steampunk-y berbeza Brazil -ian; seseorang akan menjadi sukar untuk membezakan titik rujukan yang lebih jelas.

Juga, perlu diingat: Ada Terry Gilliam cameo dan berat rujukan kepada birokrasi pejabat pengap di Yogyakarta Brazil dalam Wachowski's benar-benar batshit Musytari Menaik dari tahun ini. Maksud saya, datang:

Mungkin kita akan melihat jejaknya pada masa akan datang Star Wars filem - Episod VIII, kerana 2017. Pengarah filem Rian Johnson - yang membuat namanya dengan separa halusinasi, Looper dan noir moden Bata - telah menyayangi cintanya untuk kerja Gilliam dan Brazil khususnya.

Berikut adalah satu lagi kutipan Johnson dari io9:

"Saya mendapati Brazil tahun baru kuliah saya, pada masa yang sama saya dapati Fellini's 8 1/2, dan mereka adalah filem yang sangat berbeza tetapi mereka kedua-dua retak fikiran saya terbuka dengan cara tertentu. Saya mungkin akan meraba-raba apabila saya cuba menerangkannya di sini, tetapi kedua-dua mereka membuka potensi keintiman melalui bigness. Semua kegembiraan visual Brazil bukan sekadar tontonan, ia adalah satu emosi manusia yang sangat kecil dan boleh dipercayai, menulis besar."

Dalam penonton dan lebih banyak sudut halusinasi Star Wars alam semesta, kita dapat melihat ruang yang tidak dijangka, sentuhan Gilliam-esque, dan diharapkan Johnson akan berminat untuk mengambil lebih banyak peluang seperti ini. Sama ada anda suka atau tidak suka Pasukan Awakens, sukar untuk berhujah bahawa tidak ada ruang bagi beberapa idea yang berisiko untuk disuntik ke dalam yang baru SW francais jauh baik tetapi sangat tradisionalis mise en scène.

Fiksyen sains, seperti itu atau tidak, terus menggabungkan dan menyempurnakan tropes yang kembali jauh dalam filem, TV dan kesusasteraan. Selalunya, ini masih menjadi kesan yang menyenangkan - adakah anda menonton Akhir Kanak-kanak ? Brazil Penyulingan tertentu tema dan titik rujukan visual yang ganjil masih menjadi momen yang benar-benar ikonik dalam sejarah sinematik genre. Filem spekulatif tidak akan berada di mana mereka berada - dan di mana mereka pergi - tanpa ia.

Sekarang nikmati klasik Brazil adegan, dan salah satu penampilan Robert De Niro yang paling hebat sepanjang masa, di bawah.