'Midnight Special' Bukti Fandom Obsessive Is Ruining Sci-Fi

Tempat pembukaan filem baru penulis / pengarah Jeff Nichols Midnight Special mengatakan semua yang anda perlu tahu tanpa menjelaskan apa-apa. Seorang lelaki (Joel Edgerton) berhati-hati melihat keluar dari bilik hotel yang penuh sesak manakala seorang lelaki lain (Michael Shannon) berlutut di depan seorang lelaki (Jaeden Lieberher) dengan duduk di atas buku komik membaca lantai sambil memakai kacamata renang biru. Di latar belakang, siaran berita TV menerangkan amaran Amber telah dikeluarkan untuk lelaki berusia 8 tahun bernama Alton Meyer yang didakwa diculik oleh dua lelaki bersenjata. "Sudah tiba masanya," lelaki yang berlutut berbisik kepada budak lelaki yang berkulit biru, yang kita duga adalah Alton. "Kami sudah siap." Tidak lama kemudian ketiga-tiga mereka melancarkan jalan raya Texas yang gelap di hotrod hitam, meninggalkan penonton bertanya, "Siap untuk apa?"

Jenis cangkuk ini yang menarik perhatian anda Midnight Special, sebuah filem dengan cincin 1980-an Spielbergian sains-fi kagum; jenis yang mencipta mitologinya sendiri untuk menyampaikan kisah dasar yang berasaskan watak di terasnya. Ia adalah langkah untuk Nichols, yang membuat lompat ke studio studio bernilai $ 23 juta yang dianggarkan daripada drama gothic selatan ethereal yang lebih rendah seperti sebelumnya Berteduh dan Lumpur. Cerita terbaharunya tentang seorang ayah yang cuba menyelamatkan anaknya yang hanya mempunyai kuasa misterius adalah contoh utama mereka yang tidak dapat membuat mentalitas mereka dalam menghadapi blokir petualangan tentara tentara seperti yang baru-baru ini Batman v Superman: Dawn of Justice.

Daripada berusaha untuk menerangkan segala-galanya demi francais, Midnight Special mendedahkan di sebelah apa-apa sebagai cara untuk bersesuaian dengan diri sendiri. Dengan sengaja, Nichols 'sci-fi bercakap jumlah.

Dengan Midnight Special, Nichols seolah-olah menjadi jenis bekas sayang indie yang tidak dapat lagi beralih ke pembuatan filem blockbuster yang lebih besar. Dia dengan mudah boleh menjadi Christopher Nolan yang seterusnya, seorang penulis yang mengambil bahasa sinematik berskala kecil dan mencipta filem $ 100 juta Batman dengannya. Ia adalah sesuatu yang Nichols sendiri tidak menafikan. Didalam Berwayar temuduga mengenai Midnight Special, Nichols mengeluh, "Suka, kenapa kita tidak boleh lagi Terminator, lebih lagi Avatar ? Mari kita lakukannya! "Kemudian, dia bercakap tentang pendekatannya sendiri:" Saya tidak pernah berkata, 'Mari kita buat beberapa bangunan dunia.' Mungkin saya akan menariknya, mungkin saya tidak akan. Tetapi itulah yang saya mahu lakukan."

Ini membawa kita ke dalam bagaimana Midnight Special membina dunia dengan cara yang bersifat antithetical Batman v Superman blockbusters -esque. Penerbit filem seperti Nichols (dan Nolan dan Terminator pengarah James Cameron) adalah pelbagai fungsi. Kaedah pembedahan mereka menanamnya dengan tegas dalam cerita-cerita kecil yang boleh wujud dalam sfera sinematik yang lebih besar. Itulah sebabnya Midnight Special pada asasnya adalah tentang cinta tanpa syarat antara ayah dan anak, tetapi di permukaan dapat menggunakan CGI untuk membantunya tentang potensi mesias kultus dengan kekuatan ajaib yang berlari dari pemerintah.

Keprihatinan utama kacamata superhero sci-fi seperti Batman v Superman adalah untuk terlalu menjelaskan perkara-perkara untuk penggemar obsesif untuk menubuhkan filem-filem seterusnya dalam siri atau membuat kesilapan yang lalu. Khususnya sebab itu, atas sebab tertentu, watak-watak dalam filem itu duduk dan menonton fail-fail video yang memperkenalkan watak-watak untuk sekuel atau mengapa wira-wira yang marah kita keluar dari cara mereka untuk melihat kamera secara asasnya untuk mengatakan kawasan bandar mereka meratakan tidak berpenghuni.

Tiada penampilan ke kamera atau tempat pembuangan di dalam Midnight Special, hanya terus menerus menceritakan kisahnya untuk membolehkan penonton membuat fikiran sendiri. Ia membolehkan watak-watak seperti watak bodoh kerajaan yang ingin ditipu oleh Adam Driver untuk duduk di hadapan papan padam kering yang dilekatkan dengan koordinat rawak mencari petunjuk mengenai Alton dan berkata, "Saya tahu di mana dia pergi," tanpa mengeja sebabnya, atau meninggalkan tempat kejadian terbuka - Tuduhan pemimpin (Sam Shepard) mengenai soalan kultus budak lelaki itu dengan bertanya, "Ya'll tidak tahu apa yang kamu berurusan, kan?"

Malah final besar filem mendedahkan siapa sebenarnya Alton adalah tidak semua yang tepat. Anda mendapat penjelasan yang minimum, dengan sindiran samar di mana dia pergi dan mengapa. Soalan-soalan yang tidak dijawab, dengan filem itu hampir mencabar anda untuk bertanya kepada diri sendiri mengapa ia penting untuk mengetahui jawapannya di tempat pertama.

Ia adalah kecenderungan yang meninggalkan beberapa penonton mengangkat filem sebagai malas dan terlalu bergantung pada elemen sci-fi yang kosong. Tetapi filem itu telah sengaja tidak pasti dari get-go. Pada filem perdana SXSW itu, Nichols menjelaskan filem itu bermula sebagai idea mudah filem mengejar dengan seseorang yang memandu kereta laju larut malam. Beliau kemudian memberitahu LA Times dia menyatakan "untuk menulis perkara yang paling mungkin," dan "Saya tidak berada di sini untuk membuat orang gembira."

Apa yang diperlukan dari pembuat filem pada puncaknya seperti Nichols adalah jenis pengisytiharan yang tepat. Kita perlu menghapuskan tuntutan fandom yang tidak henti-henti dan mempunyai lebih banyak filem yang cukup santai untuk menjadi terdedah berbanding selamat dan jelas dalam persediaan mereka. Hanya kemudian akan blockbusters pada skrin filem sebagai memenuhi seperti sesuatu Midnight Special.