Filem Fiksyen Sains Klasik Anggapan Kemanusiaan Adalah Kehadiran yang Diasaskan Di Angkasa

Pawagam fiksyen sains telah berkembang dalam kedua-dua populariti dan skop sejak permulaannya ke dalam budaya yang lebih besar. Kini kami telah memasuki usia di mana filem sci-fi dikategorikan ke dalam subseksyen nada, presciensi, dan estetik.

Walaupun terdapat banyak filem fiksyen sains dan siri televisyen yang menyelidiki masa depan alternatif - senario pasca apokaliptik, masa perjalanan, dimensi-melompat, dan sebagainya - kategori fiksyen sains yang nampaknya mengalami perubahan akhir-akhir ini secara tegas dengan pengembaraan dalam luar angkasa.

Seperti yang dikatakan kapten di dalamnya Star Trek, misi Enterprise Starship adalah "untuk meneroka dunia baru; untuk mencari kehidupan baru, tamadun baru; untuk berani pergi ke mana tiada siapa yang pergi sebelum ini. "Sepanjang keseluruhan siri, kru melintasi luas ruang untuk mencari semua perkara baru, tetapi itu kerana manusia telah menetap di angkasa dengan cukup selesa sehingga mereka merasa yakin di tempat mereka dalam masyarakat untuk keluar dan meneroka.

Banyak filem sci-fi dan siri yang lebih tua memberi tumpuan kepada dunia di mana kehidupan manusia sudah wujud di luar angkasa. Kemanusiaan telah membuat rumah sendiri di planet selain Bumi. Fiksyen sains zaman kini memberitahu kita tentang manusia yang telah hidup dan berkembang maju di angkasa, membangunkan struktur kerajaan dan sosial dalam suasana yang futuristik.

Terdapat banyak pembangunan dunia dalam masa depan seperti yang kita lihat dalam genre fantasi. Ambil (lihat lagi) Star Wars. Galaksi itu jauh, jauh dipisahkan dari sistem solar kita sendiri; ia mempunyai planet dan spesies dan budaya yang sama sekali baru.

Ia menyeronokkan, fantastik, dan mitos. Malah ada Pasukan karma yang memegang alam semesta bersama-sama, jadi ia adalah jenis teeters di antara fiksyen fantasi dan sains; pendekatan terhadap pembangunan dunia yang berorientasikan detail di antara genre merasakan serupa. Alam dan realiti alternatif dan planet menjadi tetapan yang rumit dan megah yang membingkai cerita dan watak-watak.

Dalam suasana yang ditetapkan akan menjadi konflik, jelas, tetapi masalahnya biasanya muncul dari pertembungan manusia v, manusia, masyarakat, atau manusia. Perjalanan angkasa sudah menjadi ruji dalam persekitaran, jadi geseran itu harus berlaku di luar perkembangan teknologi baru. Latar belakang tidak pernah mendefinisikan konflik; ia hanya menggunakannya untuk menyerlahkan watak dan plot cerita. Menunjukkan seperti Cowboy Bebop, yang keluar pada tahun 1998, menggunakan tetapan futuristik untuk mewujudkan dunia baru. Kehadiran manusia di Marikh atau gerbang ruang angkasa tidak pernah mencerobohi cerita, hanya menonjolkannya.

Sekarang, trend dalam fiksyen sains lebih bersemangat terhadap sifat manusia, bukannya konflik dari intervensi manusia. Walaupun beberapa filem yang paling berpengaruh dan ikonik pada tahun 80-an dan 90-an menjadi tuan rumah kepada beberapa monster yang menakutkan dalam kedudukan "alam semula jadi", seperti xenomorf dari Makhluk asing, konflik itu datang dari apa yang ada dalam ruang, bukan dari angkasa lepas itu sendiri.

Interstellar, The Martian, dan Graviti lelaki yang menentang bahaya penjelajahan angkasa lepas. Sebelum ini, kita telah melihat manusia sepenuhnya selesa dalam kedudukan masa depan mereka di ruang angkasa, tetapi akhir-akhir ini fiksyen sains lebih banyak mengenai praktikal perjalanan ruang angkasa yang lemah, sebenarnya memasuki angkasa daripada berada di angkasa lepas.

Ini mungkin kerana kemungkinan sebenar penjajahan ruang dalam penglihatan. SpaceX Elon Musk berharap (dan menolak) kehadiran multiplanet dalam masa terdekat, dan semakin banyak orang membincangkan pendekatan praktikal di mana kita boleh pergi ke bintang dan menjajah.

Kami sedang mengalami filem-filem yang bermain dengan kemungkinan ini dan cuba menunjukkan penonton yang enggan pilihan tersebut. Kami mendapat gambaran ruang yang tepat seperti yang kita dapat dalam cerita fiksyen di skrin besar, jadi filem-filem telah tersasar dari yang benar-benar pelik dan baru, dan menyampaikan senario apa-apa yang realistik tentang mengatasi yang tidak dapat dielakkan.

Bukan sahaja pembuat filem perlu menyampaikan mesej dan tafsiran kreatif, fiksyen sains yang lebih baru - dan ini adalah perkara yang baik - menjadi lebih tepat dalam penggambaran ruang angkasa dan ruang angkasa. Untuk Interstellar, Christopher Nolan mendekati ahli fizik Caltech Kit Thorne untuk membantu penciptaan lubang hitam. Ia tidak tepat kerana ia mungkin disebabkan oleh kebimbangan Nolan bahawa penonton mungkin mencari perubahan warna dan warna ilustrasi yang lebih tepat mengenai lubang hitam yang mengelirukan, tetapi dia pasti dikaji sebelum mengikuti.

Para penonton, baik akademik dan tidak, mengharapkan lebih banyak realisme dalam fiksyen sains. Kami mengharapkan kesunyian di angkasa, tiada geseran, dan tiada graviti. Ini adalah untuk mewujudkan gambaran yang lebih hidup dan setia tempat-tempat yang kita tidak boleh pergi sendiri. Pelarian ini ke dunia fiksyen seperti ini membolehkan pengalaman tontonan yang lebih mendalam.

Itu bukan kebimbangan utama sebelum ini. Dan tidak semestinya sekarang. Penulisan lebih tua fiksyen sains mahu menjadi lebih immersive, tetapi dengan pendekatan yang sangat berbeza, Seperti yang menakjubkan kerana kita dapat mengalami ruang melalui media bercerita yang berbeza dengan sedikit lebih ketepatan daripada sebelumnya, yang eklektik mash luar biasa Idea-idea yang melahirkan dunia yang pelbagai dan mengagumkan hilang. Kami hanya melirik pendekatan ke ruang angkasa dan mengabaikan kemungkinan bahawa kami sebenarnya membuatnya dan kami berputar di dalam Penyelesaian Ruang Stanford Torus yang menggerutu di sana bukan di Bumi.

Sekarang, bukannya mengetengahkan sepanjang fantasi, kerana kita kehilangan bangunan dunia yang luas yang berbeza dari dunia kita sendiri, penambahan baru ini hampir menyekat garis pada fiksi lurus, sebaliknya.