Komposer 'Menghentikan dan Menangkap Kebakaran' Paul Haslinger Muzik Elektronik Sempurna Lagi

Komposer Paul Haslinger membuat muzik elektronik ketika ia sejuk, ketika itu tidak, dan masih membuat musik elektronik - kini keren lagi.

Seorang veteran industri - bertanggungjawab untuk pelbagai markah dari filem seperti Underworld, Engkol, dan Perlumbaan Kematian - Haslinger juga merupakan anggota dari Dream Cinemas sepanjang tahun 1985 hingga 1990. Selepas cetusan berat dan denyutan berdenyut, gaya itu mendapat angin kedua, dengan hits raksasa seperti Perkara yang tidak dikenali dan skor bersesuaian tempohnya.

Haslinger juga terlibat dalam kebangkitan semula genre itu, kerana dia kini merupakan komposer untuk skor sintetik berat untuk AMC's Henti dan menangkap api - yang mempunyai perdana Season 3 pada 23 Ogos - dan spin-off zombie Takut Walking Dead.

Songsang bercakap dengan Haslinger mengenai proses penciptaan muzik elektronik, dan mengapa genre itu mempunyai momen.

Adakah anda terkejut terdapat kebangkitan skor '80s yang diilhamkan?

Jika anda cukup lama, anda melihat gelombang datang dan pergi. Ia menggembirakan untuk melihat bagaimana hiper pada masa ini. Apabila saya mula-mula sampai ke LA pada tahun 90-an, anda akan ditendang keluar dari bandar dengan gaya ini. Tangerine Dream dianggap muzik elektronik dahsyat yang tiada siapa yang mahu pada masa itu. Saya terpaksa membina kerjaya saya di sini di luar sambungan saya ke Tangerine Dream dan kini untuk melihatnya kembali dengan cara yang paling menarik. Ia mungkin akan pergi dan semua orang akan membencinya dalam sepuluh tahun, tetapi sekarang kita akan berseronok dengannya.

Adakah pemikiran kitaran semacam ini mendorong anda untuk menjadi lebih fleksibel apabila anda mendapat lebih banyak pengalaman?

Anda tidak boleh menjadi hamba pada masa atau perubahan dalam rasa. Penonton tidak boleh menentukan apa yang mereka mahu dengar selanjutnya, yang merupakan sebahagian daripada masalah sekarang. Keuntungan untuk menjaringkan sesuatu dalam pelbagai bentuk seperti televisyen, filem, atau permainan adalah membolehkan anda meneroka landskap muzik yang berbeza. Ia adalah kehidupan muzik yang lebih pelbagai daripada jika anda seorang artis yang dikenali dengan gaya tertentu yang harus terus menghasilkan gaya yang sama. Saya gembira saya melencong dari jalan muzik.

Apa yang anda maksudkan mengenai penonton yang menentukan gaya muzik?

Mari kita panggil idealis Amerika industri hiburan ini. Ia bermula dengan pemeriksaan ujian di mana mereka membiarkan sekumpulan orang memberitahu mereka apa yang salah dengan filem itu. Orang akan mengatakan sesuatu dan perkara seterusnya yang anda tahu bahawa komen akan dilaksanakan di dalam filem. Ia mati jika anda membiarkan penonton memutuskan untuk melihat perkara yang sama berulang kali. Ini sebahagiannya dipersalahkan, bersama dengan industri, kerana mengapa kita melihat semua perkara yang sama di luar sana sekarang. Orang ramai tidak mengambil banyak peluang seperti yang mereka lakukan 20 tahun yang lalu. Terdapat banyak muzik yang sangat bagus di luar sana, ia hilang, tetapi penonton adalah raja.

Apabila anda membuat muzik bertujuan untuk mencerminkan muzik era seperti itu Henti dan menangkap api, apa yang anda lakukan untuk memastikan anda kekal segar dengan idea muzik anda?

Caranya ialah untuk merasa bebas memilih dari yang terbaik sebelum ini tetapi juga tidak terikat dengannya. Anda bersenang-senang dengannya dan bukannya berasa seperti anda perlu melakukan perkara-perkara tertentu. Sudah pasti ada inspirasi dalam mengembalikan sesuatu dan melakukan pusingan kedua. Terdapat banyak album Dream Tangerine yang saya benci, tetapi anda kembali ke gaya dan cuba bersenang-senang. Ia adalah apa jua pertunjukan yang diperlukan atau apa sahaja yang kita fikirkan dalam konteks pertunjukan itu memberi impak terbesar.

Apakah proses seperti menghasilkan muzik untuk TV?

Ia tidak dapat menyampaikan rancangan dalam jadual satu atau dua minggu, dan sebelum anda selesai dengan satu anda sudah bekerja pada dua yang akan datang. Ia menyeronokkan gila. Saya selalu menghampirinya seperti saya akan membuat album. Anda hanya masuk, mulakan proses dan beri masa sebelum projek sebenar bermula. Sebaik sahaja ia memulakan permintaan jadual TV sangat ketat bahawa anda tidak boleh mencuba.

Dengan Henti dan menangkap api dan Takut Walking Dead kita berada di musim kedua atau ketiga, jadi pasukan itu ditubuhkan. Saya mula lebih awal dengan mendapatkan draf gambaran dan perkembangan arka cerita. Kami mengadakan pertemuan pra-musim dengan para penonton di mana kami membincangkan bahasa muzik untuk musim ini. Kemudian saya mendapat skrip sebelum mereka mula menembak, dan kadang-kadang saya pra-rekod bahagian tertentu. Saya terlibat sepenuhnya sepanjang proses itu berlangsung.

Apabila anda menjaringkan pelbagai musim, adakah anda sengaja cuba untuk menggabungkan perkara dengan tema dan motif baru?

Ia benar-benar didorong oleh apa jalan cerita. Musim pertama Takut Walking Dead adalah mengenai kemusnahan Los Angeles dan musim kedua adalah mengenai perjalanan ke selatan sempadan, jadi landskap yang berbeza yang mempunyai pengaruh ke atas muzik.

Begitu juga dalam Henti dan menangkap api, terdapat lompatan masa satu tahun dari Musim 1 hingga Musim 2. Sekarang dalam Musim 3 terdapat lompat lain, dan itu memberitahu peralihan muzik.

Apakah persediaan seperti di studio ketika anda menghasilkan skor elektronik? Adakah anda hanya dikelilingi oleh sekumpulan synths?

Saya selalu menjadi tikus studio dan yang tidak berubah walaupun saya melakukan perkara-perkara orkestra. Untuk Takut Walking Dead Saya membawa banyak orang untuk bermain di bahagian orkestra. Tetapi Henti dan menangkap api adalah skor yang paling peribadi kerana ia hanya saya dan tiada pemuzik lain. Itu membolehkan fokus yang lebih ketat. Saya boleh berbuat banyak dengan hanya saya dan empat dinding.

Dengan musim baru ini, lebih daripada dua yang terdahulu, ia adalah mengenai mengurangkan muzik dengan mengurangkan lemak. Kami lebih bersenang-senang dengan pengaruh bukan-80, terutamanya Giorgio Moroder. Kami mahu membawa gaya yang mantap kepada intipati. Kami akan memulakan trek dengan 15 elemen, tetapi cuba membawanya ke lima. Dengan barangan elektronik, ia sangat mudah untuk menumpuk pada lebih banyak urutan, dan kami mahu yang bertentangan. Ia lebih kuat kerana kita melakukan lebih banyak dengan kurang.