A Beautiful Planet 'Membawa IMAX ke ISS

Pada masa ini, penonton filem pada dasarnya melihat semuanya. Sukar untuk dikagumi oleh apa-apa pada skrin, kerana apa-apa pemikiran komputer yang boleh difikirkan boleh dilakukan. Dinosaur? Melihatnya. Robot pertempuran giat? Berita lama. Sandra Bullock terapung di atas planet bumi? Apa lagi yang baru? Kebangkitan kesan visual yang luar biasa menjadikannya mudah untuk melupakan betapa menakjubkan Bumi sebenar kita - sehingga anda berhenti dan mengambil sedikit masa untuk mengambil semuanya. Itulah kernel idea di sebalik filem IMAX 3D filem yang cantik Toni Myers, Planet Cantik.

Myers adalah seorang veteran IMAX, setelah bekerja pada beberapa produk yang memaparkan format filem yang sangat besar. Beberapa projek termasuk rakaman rakaman oleh angkasawan sebenar, termasuk 2002 Space Station 3D dan 2010 Hubble 3D. Tetapi Planet Cantik, yang disampaikan oleh pelakon Jennifer Lawrence, menimbulkan cabaran baru yang menghasilkan penembusan dan imej filem yang belum pernah dilihat dalam filem sebelum ini.

"Apabila anda pergi ke filem IMAX yang anda harapkan untuk mengalami sesuatu yang anda tidak pernah alami - anda mengharapkan untuk dikalahkan," kata Komander NASA Barry "Butch" Wilmore, yang menembak beberapa rakaman dalam filem itu di Stesen Angkasa Antarabangsa Songsang. Dan imej-imej planet yang ditangkap oleh Wilmore dan rakan-rakan angkasawannya benar-benar menyampaikan harapan itu, kerana mereka menawarkan pandangan yang tak tertandingi sekilas batu terapung yang kita panggil."Tidak ada cara untuk memadankan apa yang anda lihat dengan mata anda sendiri," katanya mengenai pengalamannya di ruang angkasa, "tapi ini hampir."

Untuk menangkap imej planet ini, serta kehidupan sehari-hari pasukan angkasawan yang ditempatkan di ISS, kru roket ke orbit Bumi dan menyertai stesen angkasa dengan kamera digital Canon 4K Canon EOS C500 dan Canon EOS-1D C DSLR, yang mereka gunakan untuk mengambil gambar pegun dan mendapatkan rakaman video mata spesifik di planet di bawah.

Menggunakan senarai tembakan separuh rasmi bagi sasaran bumi untuk menangkap, para angkasawan terus berkomunikasi dengan Myers dan ahli sinematografi James Neihouse, yang menyelaraskan tembakan di atas tanah dengan tiga kru ISS yang berbeza. Pengeluaran tidak sengaja, yang secara berterusan berlaku hampir 250 batu di atas Bumi, tidak begitu berat kerana ia kelihatan.

"Kaki kami turun setiap hari," kata angkasawan Terry Virts, yang bersama Wilmore adalah salah seorang anggota kru utama yang mengendalikan kamera pada filem itu. Di antara semua tanggungjawab mereka yang lain dalam misi mereka, Virts dan angkasawan ISS menggunakan downlink satelit untuk menghantar fail digital Myers dan Neilhouse rakaman mereka, jadi pembuat filem boleh memasang filem mereka semasa ditembak. Myers kemudian menghantar arahan untuk menggambarkan rakaman filem yang diperlukan.

"Kami menghantar video pada kad CF berkualiti rendah, tetapi barangan utama adalah cakera keras," kata Virts. Rakaman rendah-pergi ke Neihouse pertama, sementara versi berkualiti tinggi dihantar kembali ke atas hard drive saiz iPhone ke Bumi kerana kru yang berbeza ditinggalkan dan digantikan oleh yang baru. Ia adalah cara skizofrenia untuk membuat filem, tetapi Neihouse mengambil langkah itu.

"Saya tidak melihat rakaman setiap hari, tetapi dekat dengannya," kata Neihouse, yang juga bekerja dengan Myers pada Hubble, Stesen Angkasa, dan Blue Planet. "Beberapa hari tua jauh lebih cepat daripada ketika kami terbang filem. Kita perlu menunggu misi untuk tamat dan kemudian dapatkan filem itu, dan bawa ke makmal dan dapatkan cetakan yang dibuat. "Daripada masa tunggu yang lama dan tertekan diperlukan apabila menggunakan format filem yang besar, menembak filem secara digital dibenarkan masa pemulihan yang lebih cepat untuk menyunting filem, julat yang lebih dinamik dalam imej-imej yang ditangkap, dan juga memberi para angkasawan keupayaan yang tidak pernah berlaku sebelum ini untuk mendapatkan beberapa tembakan dari satu sasaran.

"Pada hari-hari lama filem itu satu perjanjian, jadi mereka terpaksa melatih segala-galanya dari masa ke masa," kata Myers, "dan kemudian jika mereka meniupnya semasa mengambil, terlalu buruk, anda merindui itu."

Ia adalah sentimen yang digema oleh bekas angkasawan, dan pencabulan NASA filem, Marsha Ivins. "Semua yang anda lihat dalam filem IMAX sehingga ini adalah yang pertama dan hanya diambil, dan dilakukan oleh bukan profesional," katanya. "Krew telah dilatih bukan sahaja sebagai pelakon tetapi pengarah dan orang pencahayaan serta lelaki yang baik juga."

Tetapi keupayaan menjadi segala-galanya dan gagal, yang juga memberikan mereka kebebasan untuk menangkap tembakan terbaik yang mungkin pada lulus kedua atau ketiga, membenarkan ketiga-tiga krew yang bekerja di filem itu untuk menembak lebih 250,000 bingkai dan mengumpulkan 11 juta megabait data dalam jumlah. Ia banyak, tetapi pelbagai macam itu adalah hasil daripada beberapa latihan yang serius, seperti yang ditunjukkan Ivins. Selain semua persediaan angkasawan normal yang lain, setiap anggota kru menerima pengajaran sinematografi tertentu untuk format IMAX yang besar sebelum meninggalkan Bumi.

"Ia seperti sekolah filem mini, tetapi diajar oleh tuan," kata angkasawan Kjell Lindgren. Ia adalah Tony dan Marsha dan James: Mereka mengajar kami sinematografi dan rangka dan fokus."

Ia adalah latihan yang membenarkan ahli angkasa sinematografi amatur untuk menjadi profesional, dan untuk menangkap beberapa imej Bumi yang tidak dapat dielakkan.

"Saya cuba mendapatkan New Zealand selama berbulan-bulan," jelas Wilmore. "Ia sentiasa awan ditutup, dan kemudian suatu hari saya melihat peta dan peramal yang kita ada dan berkata, 'Tidak ada awan.'" Hasilnya adalah salah satu penampilan yang paling lengkap di negara pulau yang pernah direkodkan.

Bagi Virts, beliau menyebut bahawa pukulan yang paling sukar sebenarnya ialah menangkap kawan angkasawan Samantha Cristoforetti di Piala Cupola ISS, tetingkap tujuh pane yang membolehkan para angkasawan untuk mendapatkan pandangan kamera tanpa terhalang planet dan ruang di luarnya.

"Bumi benar-benar cerah dan bahagian dalam ISS sangat gelap," jelas Virts. "Tembakan itu mengambil banyak penyelarasan yang mencuba pelbagai pendedahan dan pencahayaan, dan saya perlu menunggu sehingga kami berada di atas Brazil kerana saya memerlukan latar belakang bumi yang gelap, yang pada dasarnya adalah hutan Brazil."

Apa yang ditangkap oleh angkasawan hampir tidak dapat dipercaya, termasuk tembakan panorama hampir bandar-bandar yang diterangi pada waktu malam di seluruh dunia dan kawasan yang mendalam, seperti Afrika tengah. "Perkara ini bukan CGI," Wilmore dengan cepat menunjuk kepada mereka yang mungkin meragui kebenaran tembakan yang menakjubkan itu.

Salah satu adegan paling memilukan filem ini menunjukkan perpecahan di antara Korea Utara dan Korea Selatan, dengan lampu-lampu yang membosankan di Pyongyang berkecai oleh hampir kegelapan yang mengelilinginya, dan metropolis yang berkilauan di Seoul meregangkan batu dan batu melintasi sempadan di bawahnya.

Pandangan planet Earth memacu mesej filem itu. "Sebahagian daripada keseluruhan filem itu adalah untuk menyerlahkan stesen angkasa sebagai platform indah ini untuk memerhati bumi, untuk melihat apa yang berlaku di sini," kata Neihouse. Tetapi ia hanya setengah cerita. "Kami perlu mengikat pengalaman manusia ke planet ini, jika tidak, anda melihat sekumpulan gambar marmar biru." Tontonan pandangan mata tuhan membawa pulang idea bahawa kita adalah satu planet, dan Bumi adalah sejenis kapal angkasa dalam dan dari dirinya sendiri.

Ia agak cheesy, tetapi idea yang pada awalnya bercanggah menekankan pentingnya planet ini dari sekumpulan orang yang mengorbit beratus-ratus batu di atasnya bergema - kerana keindahan keseluruhan yang mereka ambil. A Beautiul Planet benar-benar penglihatan untuk dilihat.