'The Leftovers' Pencipta Tom Perrotta Mencerminkan pada Musim 2

Tom Perrotta adalah novelis The New York Times telah memanggil "seorang Amerika Chekhov." Dalam downtime beliau daripada menulis klasik satiris seperti Pilihan Raya dan Kanak-kanak, Perrotta juga pencipta rancangan TV dan penulis skrip Oscar. Projek yang paling baru-baru ini adalah drama HBO yang terkenal The Leftovers, yang dia tulis, mencipta, dan menghasilkan dengan Damon Lindelof.

Perrotta bercakap dengan Songsang mengenai evolusi persembahan yang paling menawan musim gugur dan mengimbangi mistik dengan keadaan biasa apabila anda bekerja dengan Damon Lindelof.

The Leftovers mempunyai interaksi yang menarik antara duniawi dan supernatural. Kerja anda biasanya menyerang lebih banyak ke arah realisme, sedangkan yang ghaib adalah lebih banyak alam Damon Lindelof. Apakah keseimbangan seperti di dalam bilik penulis?

Saya rasa itulah cara yang adil untuk menggambarkan dinamik umum. Damon akan datang pada cerita dari tradisi yang sangat menarik. Dia seorang lelaki buku komik, dia seorang ahli sains, dia seorang lelaki ghaib - dan dia juga seorang penulis watak yang hebat. Oleh itu dia pastinya seorang penyokong yang sangat berani untuk mendapatkan kisah sejauh mana ia boleh pergi, dan kadang-kadang saya memainkan peranan skeptik atau pembaca. Itulah jenis ketegangan yang menarik. Saya akan mengatakan bahawa musim ini, kita seolah-olah telah memasuki perspektif masing-masing dan kadang-kadang kita membalikkan. Itu boleh menjadi keseronokan dan sedikit membingungkan bagi kami berdua.

Adakah terdapat contoh di mana anda bersandar lebih ke arah adikodrati?

Terdapat saat-saat di mana saya fikir dia fikir saya pergi jauh daripada dia mungkin pergi. Tetapi itu adalah sebahagian daripada dinamik pertunjukan; Kami sentiasa bertanya kepada diri sendiri, "Adakah itu terlalu jauh?" Selalunya, dia yang menolak sampul surat itu. Tetapi kadang-kadang saya mungkin melakukannya juga.

Pada tahap watak, musim ini kedua-dua Kevin dan Tom mungkin ditolak jauh dari siapa mereka berada dalam buku anda. Pertama, pada Tom: adakah dia watak proksi-proksi, atau namanya kebetulan?

Atas sebab apa pun, saya cenderung memberi watak saya apa yang saya fikirkan sebagai nama biasa; seperti jenis nama kanak-kanak pada zaman kanak-kanak saya. Apa yang berlaku selepas menulis enam atau tujuh buku ialah saya mula kehabisan nama - dan salah satu sebabnya ialah saya selalu membataskan diri. Saya tidak boleh menggunakan nama itu kerana itu nama ibu atau teman wanita saya. Saya sedar saya perlu menuntut semula beberapa nama ini. Dan mengapa tidak bermula dengan saya sendiri, kerana saya tidak pernah mempunyai watak bernama Tom.

Dan, mengenai Kevin, musim lalu anda menjadikannya ketua polis daripada Datuk Bandar seperti dia berada dalam buku anda. Musim 2 menyaksikan keupayaan mental / mistik mentalnya menjadi jauh lebih menonjol. Apakah fikiran anda mengenai evolusi Kevin?

Apa yang menarik tentang proses menceritakan kisah seperti ini ialah pada mulanya, anda membuat penyelarasan yang sangat kecil. Di dalam fikiran saya, menjadikan Kevin sebagai ketua polis bukannya Datuk Bandar yang masuk akal. Ketua Polis sedang dalam pertempuran dan dapat turut serta dalam konflik kekerasan. Datuk Bandar dalam buku ini adalah seorang lelaki yang baik dan diselaraskan dalam buku itu. Ia sangat jelas bahawa pertunjukan seperti ini tidak akan mempunyai lelaki yang disesuaikan dengan baik di tengah-tengahnya. Jadi perubahan pertama masuk akal kepada saya.

Saya tidak fikir terdapat rancangan besar; kami memperkenalkan idea ini bahawa Kevin mungkin sedang berjalan-jalan dan saya tidak fikir mana-mana daripada kita benar-benar mempunyai perasaan bahawa ia akan menjadi seperti sebahagian besar wataknya dan sebahagian daripada persembahan. Apa yang berlaku apabila anda menulis ialah keputusan tertentu yang anda buat mempunyai elektrik tertentu di sekelilingnya. Perkara menarik apabila perkara ini berlaku.

Kami cuba mengekalkan idea Kevin ini sebagai lelaki yang baik, tetapi dia juga melakukan beberapa perkara yang sangat sukar. Anda boleh mengatakan di satu pihak bahawa sleepwalking adalah sedikit cheat, tetapi sebaliknya saya fikir ia membawa kita untuk melihat bahawa watak ini berada di bawah tekanan yang besar dan mungkin sebenarnya mempunyai istirahat psikotik dan sleepwalking mungkin cara dia cuba mewujudkan semula ini, ketika sesuatu yang lebih serius sedang berlaku. Tetapi ia adalah evolusi yang perlahan, seperti banyak perkara pada pameran ini. Kita boleh merancang dua musim di jalan atau tiga episod di jalan raya. Kami semacam bertindak balas terhadap keputusan yang kami buat.

Dan bagaimana pula dengan evolusi elemen-elemen ghaib yang semakin meruncing, seperti dalam "Assassin Antarabangsa"? Bagaimanakah anda menavigasi keseimbangan antara mistik dan yang biasa - adakah anda berfikir tentang menjaga skala yang seimbang dan tidak menjejaskan terlalu jauh ke satu arah?

Kami memikirkannya sepanjang masa. Saya fikir sebabnya ialah persoalan itu ialah persoalan watak kita bergulat dengan. Apa yang mereka cuba lakukan adalah mencari kerangka kerja apa yang boleh duduk di atas peristiwa ini - Kebangkitan Mendadak dan akibatnya dan membantu mereka berasa lebih baik. Jadi sangat jelas, dalam episod 7, Laurie memberitahu Kevin "anda adalah psikotik, anda perlu pergi ke hospital mental, anda perlu diberi ubat." Dan Virgil berkata, "Anda mempunyai setan yang ada padamu, dan menyingkirkan syaitan ini anda akan mati dan berperang dengannya di dunia bawah tanah. "Atau kehidupan akhirat, atau apa sahaja.

Kevin pada asasnya dibentangkan dengan pilihan: rangka kerja yang membolehkan anda menjalani kehidupan yang anda mahu hidup? Dan kehidupan yang dia mahu hidup adalah dengan Laurie dan Jill dan bayi sekarang. Dan dia mengambil lompatan berani ini. Sama ada yang kita lihat dalam "Assassin Antarabangsa" adalah mimpi atau halusinasi atau ada perjalanan literal ke neraka, Kevin telah ditunjukkan rangka kerja. Nora memilih rangka kerja yang berbeza sepanjang masa. Dia melihat dunia dengan cara yang agak keras kepala, walaupun dia telah menjadi mangsa yang jauh lebih buruk daripada Kevin. Oleh itu, watak-watak kita sentiasa memilih kerangka ini, dan saya tidak fikir kita mahu mengetengahkan skala dalam satu arah ke arah yang lain.

Watak-watak mana yang anda suka menulis dan menjelajah yang paling?

Nora sentiasa dekat dengan hati saya. Saya rasa Laurie telah bersenang-senang tahun ini kerana dia boleh bercakap dan dia membawa perspektif baru kepada persembahan yang tidak ada sebelum ini. Jill sangat bagus. Dia tidak cukup untuk melakukan tahun ini, tapi saya fikir itu kerana persembahannya begitu ramai. Tetapi kita mempunyai banyak watak yang hebat untuk ditulis.

Saya pasti anda mengetahui perbualan dalam talian sekitar The Leftovers - pengkritik dan penonton sama-sama kagum pada bagaimana musim ini pada dasarnya ditangani kritikan yang ada pada orang mengenai Musim 1. Adakah keputusan sedar - adakah anda membuat nota kritikan Musim 1 biasa di dalam bilik penulis?

Saya perlu mengatakan, saya rasa saya tidak bersetuju dengan idea ini sepenuhnya, kerana saya tidak membeli idea bahawa Season 1 adalah musim buruk di TV. Saya fikir ia mengambil sedikit masa untuk pergi, tetapi separuh kedua Musim 1 agak besar. Musim 2 terasa, dalam banyak cara, seperti pelanjutannya, kepada saya. Saya juga tidak berasa seperti Musim 2 lebih cerah dan cheerier daripada Musim 2. Saya fikir pembukaan musim ini lucu dan komik luar biasa - dan itu sejauh yang kita dapat, kerana pada akhirnya, Evie dan kawan-kawannya hilang dan ia menjadi sangat biasa Lebihan makanan perasaan takut dan kesedihan. Oleh itu saya fikir orang mungkin mengenakan sejenis kerangka palsu pada dua musim. Tetapi itu baik-baik saja.

Bagaimana pula dengan humor - musim ini sudah pasti mempunyai lebih banyak kecenderungan daripada Musim 2. Oleh kerana novel anda mempunyai banyak humor, adakah pengaruh anda?

Saya rasa saya mungkin bersendirian dalam pemikiran musim pertama adalah agak lucu pada masa-masa tertentu. Tetapi ya, saya fikir kita telah memeluk lebih banyak kepastian keadaan dengan cara yang tidak menafikan mana-mana kegelapan bahaya di dalamnya. Saya benar-benar menikmati itu. Saya sangat bersikap tidak masuk akal. Saya fikir kita mencari lebih banyak lagi dalam Musim 2.

Mari kita bercakap mengenai pasukan pelancongan musim ini, "Assassin Antarabangsa." Apa sajakah perbualan di dalam ruang penulis di sekitar episod itu?

Kami mempunyai idea ini bahawa kami ingin mempunyai episod yang berlaku di ruang ini antara yang hidup dan yang mati. Kami telah bercakap mengenai shamanisme dan pelbagai jenis kedudukan agama yang dapat kita pelajari pada musim ini. Itulah salah satu perkara yang ingin dilakukan oleh pertunjukan ini - untuk benar-benar menunjukkan watak kontemporari seperti meneroka perspektif agama dan mempunyai pengalaman keagamaan. Kami mempunyai idea ini untuk bergerak ke dunia ini antara yang hidup dan yang mati atau dunia orang mati, bergantung pada bagaimana anda melihatnya.

Kepada saya, persoalan kerasnya adalah, "bagaimana kita mendapat Kevin mati?" Jelas sekali ada kemungkinan bunuh diri. Tetapi saya fikir apa yang menarik adalah untuk menjadikannya berstruktur dengan Kevin yang dipersembahkan dengan dua pilihan - dan memilih yang gila. Untuk mempunyai satu jenis pekerjaan gila untuknya. Sebaik sahaja anda membunuhnya mati, maka ia adalah api buta yang hebat. Apa yang kelihatan seperti dunia mati?

Itu adalah salah satu hari yang menyeronokkan di dalam bilik, anda mempunyai senario yang datang dari mitologi, dari agama, dari thriller ke filem pada tahun 1970-an, ia benar-benar adalah taman permainan pada ketika itu. Sebaik sahaja kita mendapat watak-watak kita dengan masuk akal ke tempat ini, saya rasa kita berasa sangat bebas dan itu benar-benar menarik.

Apakah bahagian perjalanan yang paling mengejutkan untuk anda?

Saya tahu bahawa kita akan berkembang di luar sempadan buku - ia dibina dalam idea satu siri TV. Tetapi untuk memiliki dunia ini Jarden; dunia yang dibuat dalam beberapa bulan, dan kemudian berjalan ke tempat yang ditetapkan dan bersiar-siar. Ia satu perkara yang menakjubkan untuk menyaksikan idea anda menjadi nyata. Dan ia berbeza bagi saya daripada menulis novel. Ini pengalaman yang perlahan dan peribadi. Ini merasakan lebih tiba-tiba dan meletup, untuk memunculkan dunia baru ini.

Adakah ia berbeza dengan menulis filem?

Skrip filem yang saya tulis telah berdasarkan buku saya sendiri, jadi mereka adalah dunia yang berlaku sebelum ini. Penyesuaian dari perspektif saya adalah sedikit lebih penting untuk memampatkan dan mengumpul, tetapi penciptaan berlaku pada pengarah dan pihak pelakon. Ini adalah proses sekunder untuk novel ini.

Apa yang anda harap penonton merasa pada akhir "Saya Hidup Di Sini Sekarang"?

Akan ada banyak, banyak emosi yang orang akan merasakannya. Ia sangat emosi dan kuat.

Dan jika anda diperbaharui untuk musim ketiga, adakah apa-apa yang anda telah membincangkannya walaupun samar-samar? Mungkin lokasi berubah ke Australia?

Saya dengan jujur ​​boleh memberitahu anda bahawa kami tidak pernah membincangkannya. Kami benar-benar telah membina episod pertunjukan ini dengan episod, dan kami tidak dapat memperlihatkan diri kita jauh ke masa depan.