'Vinyl' Episod 4 Memberi Olivia Wilde Rawatan 'Lelaki Mad'

Januari Jones telah banyak disangka sebagai seorang pelakon, namun, pada permulaan acara yang popular pada tahun 1960-an acara yang dibintanginya bersama - Gila sesuatu? - seseorang mengingati kerinduan untuk lebih banyak wataknya ketika persembahan berlangsung. Betty berpotensi untuk menjadi arka yang menarik - untuk menjadi besar watak sebagai Don. Aspek sedikit kayu Jones sesuai dengan suasana domestik yang mencekik. Imej-imej pemikiran dan keinginan yang ditindas adalah menarik, pelengkap kepada Don sendiri: Dalam dua musim pertama, Matt Weiner meletakkan caj mendalam, membayangkan psikologi Betty yang lebih luas melalui tatapan hamil, saat-saat refleksi lewat malam, dan beberapa daripada segmen mimpi hanya yang meyakinkan. Juga, dia akan keluar untuk acara dan perjalanan, dan berinteraksi dengan watak lain - sekurang-kurangnya, untuk seketika. Kami akan melihat Betty, tidak berpuas hati, di dunia.

Kemudian, selepas Don meninggalkan sarang Tarrytown dan sisa acara itu mendapat lebih banyak watak - watak baru, nama syarikat, urusan, hairdos, pejabat - drama Betty menjadi sesuatu yang Weiner hanya mendaftar masuk. Untuk satu musim, perjuangan peribadi Betty adalah dengan sisa-sisa makanan dan produk yang menjadi tuan rumah; Menjelang akhir, kami terpaksa memberi nafsu tentang hubungannya dengan Glen lagi. Suami baru, Henry, mempunyai detik-detik pencirian tajam, dan seperti kilat di kuali, hubungan mereka nampaknya menarik untuk seketika. Kemudian dia akan ditarik sebelum kita benar-benar dapat melihatnya sebagai apa-apa selain daripada apa yang kelihatannya: membosankan, berfikiran tradisional, ditarik balik secara emosi, dan tidak terlalu luar biasa atau diam-diam kotor.

Perjuangan Betty, untuk bahagian yang lebih baik daripada Lelaki Mad, adalah satu elemen yang kita dijangka, juga secara tersirat, untuk peduli. Tetapi merokok yang meninggal dunia di meja dapur, sama ada yang mengerikan atau menangis - entah bagaimana tiada apa yang pernah dirasakan. Ia seolah-olah satu peluang yang haus. Empat episod ke HBO Vinyl, Devon Olivia Wilde telah menjadi setara Betty. Dia sudah berada di puncak perang dinginnya yang bercanggah dan sengit dengan suaminya sendiri yang diserap diri dan merosakkan, Richie, dan dia sudah terpinggirkan dalam skrip pameran itu. Pertarungannya, seperti Betty, sering dilontarkan merenung ke dalam kegelapan dari tempat tidur, atau memandang ke dalam longkang dapur. Dia mengingatkan masa yang lebih baik lalu dengan Richie - di sini, Vinyl adalah lebih liberal dengan penggunaan flashback daripada Lelaki Mad, dan kadang-kadang orang terkenal menyanyi dan menari di dalamnya - dan meneroka gagasan melarikan diri hanya untuk digalakkan oleh masyarakat, sendiri. Dalam episod minggu ini, "The Racket," ini muncul dalam bentuk seorang peguam perceraian yang menghakimi yang pada dasarnya memberitahu Devon dia tidak mahu perpecahan itu cukup.

Terdapat "titik" tersirat untuk memiliki Devon menahan perjuangannya sendiri di rumah kosong. Ini menunjukkan bahawa dia merasa terperangkap, dan menggambarkan hakikat bahawa Richie telah menjadi hampir tidak hadir; jika anda bercakap dengan Terence Winter dan mana-mana Vinyl Penulis lain tentangnya, mereka tidak akan ragu-ragu seperti ini. Tetapi ia tidak masuk akal untuk mengatakan bahawa kuasa segmen berada dalam kesendiriannya. Dengan menyediakan Devon dengan peluang terhad untuk interaksi - dan saya akan menghitung mesyuarat Warhol dan kerja dermawannya dengan syarikat tarian itu kurang daripada menarik, dan bahkan mengarahkan secara langsung - yang Vinyl pasukan tidak membenarkan watak Wilde menjadi apa-apa selain stereotaip TV dan filem biasa. Ia langsung dari filemografi Todd Haynes: Charlotte Gainsbourg di Saya tiada di sana, Julianne Moore dalam Jauh dari syurga. Ia keluar dari mana-mana drama dengan suami yang memalsukan, sesuatu yang kita kenali sebagai gambarajah tetap, tidak seperti garis plot yang menarik dan berkembang.

Dengan aroma demam, episod ini dibina untuk - raket tenis ke dalam tetingkap dapur - jelas bahawa kita sepatutnya merasa seperti kami telah menyelidiki jauh di bawah permukaan daripada yang kita ada dengan Devon. Tetapi kilas balik 60-an yang sepatutnya menunjukkan kepada kita cita-cita dan kebahagiaan masa lalu yang mencerminkan sebahagian besarnya pada Richie - untuk menunjukkan rasa muziknya yang terdahulunya dan kebanggaannya yang tidak dapat dinafikan. Tanpa mendapatkan Devon keluar dari rumah - ke dalam keadaan yang lebih pelbagai, mungkin menceritakan hubungannya dengan anak-anaknya lebih - kita tidak boleh berharap untuk melihatnya sebagai sesuatu yang lebih daripada refleksi kembali pada "kerumitan" dan diseksa, kedudukan anti-heroik watak Richie.

Vinyl hampir tidak melepasi ujian Bechdel dengan Devon, walaupun persembahan menyamar sebagai dia adalah pusat hati. Tetapi memberi masa skrin watak wanita pusat tidak membuat perspektif feminis. Sebagai plotlines musikal rumit - dan Richie tetap menjadi pemimpin dalam mereka semua - sudah kelihatan tidak mungkin bahawa kita akan benar-benar memikirkan apa yang sebenarnya membuat Devon begitu disraught. Lagipun, secara emosi, perkara-perkara ini sentiasa datang dari suatu tempat yang mendalam. Tetapi sudah tentu, menjadikan watak yang penuh dengan tubuh bukan sesuatu Vinyl sedang berjalan dengan baik di tempat lain di dalam senarai pemainnya, jadi mengapa mereka membuat pengecualian untuk Wilde?